Machtpolitiker und Teufelskreislauf toxischer Beziehungsmuster

Wer hat wie das Sagen, regiert, herrscht – im Staat und in Beziehungen – zwei heftige Stücke junger Regisseur:innen haben Theaterklassiker verdichtet und auf die Machtfrage(n) konzentriert. Zu erleben noch bis Mitte Oktober in den ehemaligen Wehranlagen von Wiener Neustadt, den Kasematten, die seit drei Jahren von der „Wortwiege“ bespielt werden.

Diesmal inszenierte nicht Mastermind Anna Maria Krassnigg selbst, sondern zwei ihrer kürzlich absolvierten Regie-Studierenden. Azelia Opak verdichtete und inszenierte „Coriolanus“. Ihr Kolle Uwe Reichwaldt, der in „Coriolanus“ mitspielt, führte Regie in August Strindbergs „Totentanz“.

Julia Kampichler

Szenenfotos aus „Coriolanus“ in den Wr. Neustädter Kasematten im Rahmen des Festivals „Europa in Szene“ …

Simeon Jaxx

Julia Kampichler

Julia Kampichler

Julia Kampichler

Julia Kampichler

Unterschiedlichste Machtspiele

Da Kinder I Jugend i Kultur I Und mehr … über die „Coriolanus“-Inszenierung im Frühjahr im Max-Reinhardt-Seminar – das Diplomprojekt der jungen Regisseurin – ausführlich berichtet hat, sei hier nur auf die wesentlichen Unterschiede eingegangen. Davor aber nur kürzest gefasst dieses Spätwerk Shakeskeares zusammengefasst. Caius Martius, ein heldenhafter Krieger, der seine Wunden wie Trophäen trägt, erwirbt den Titel Coriolanus, weil er, der Römer, die Volsker bei Corioli besiegt. Seine Mutter, die ihn als Kampfmaschine anhimmelt, drängt ihn dazu, auch Konsul zu werden. Dazu wäre er auf die Wahl durch das Volk angewiesen. Dieses verachtet er aber abgrundtief. Zwei schlawiner-artige, intrigante, selbst Machtspiele ausführende Volkstribunen manipulieren das Volk in jeweils ihrem eigenen Interesse. Die damalige Kritik hier unten.

Die Inszenierung in Wiener Neustadt ist noch dichter, wirkt durch das schmale, schlauchartige Gewölbe auch räumlich konzentrierter als auf der breiteren, fast ausufernden Bühne des Max-Reinhardt-Seminars. Der Herzenswunsch der Regisseurin, Livemusik – Streicherinnen – ging in Erfüllung. „Beethoven (Coriolan Ouvertüre) vom Band, das geht eigentlich gar nicht“, hatte sie damals zu KiJuKU gesagt.

Hinter dem zentral die Bühne beherrschenden Bogen – meist goldfarben, bei 180-Grad- horizontaler Drehung schwarz – beherrscht ein großer Spiegel den Hintergrund. Die vielen angedeuteten Kämpfe spielen sich hinter dem Bogen ab, angedeutet mit Blutverschmierungen am Spiegel. In diesem sieht sich ein Teil des Publikums – bei langsamer Drehung des Bogens immer wieder. Das Volk, das den Konsul wählen soll, als Zuschauer:innen der Kämpfe der Verfeindeten auf beiden Seiten sozusagen 😉

Julia Kampichler

Szenenfotos aus „Totentanz“ in den Wr. Neustädter Kasematten im Rahmen des Festivals „Europa in Szene“ …

Julia Kampichler

Julia Kampichler

Julia Kampichler

Julia Kampichler

Herr-schaft

Große Macht im „Kleinen“, im Alltag übt Edgar, der Hauptmann auf einer Festungsinsel in August Strindbergs „Totentanz“ aus. Mit Lukas Haas wird er übrigens von jenem Schauspieler dargestellt, der auch die Kampfmaschine Coriolanus gibt. Alice (Annina Huntziker) und Edgar, ein ¼-Jahrhundert verheiratet, scheinen überhaupt nur mehr an der Ehe festzuhalten, weil die gegenseitige Quälerei ihr einziger Lebenszweck zu sein scheint. Die toxische Beziehung als Konstante im isolierten Insel-Dasein, die Hölle auf Erden.

Spannung bringt noch ein (Jugend-)Freund von Alice ins Geschehen. Auch Kurt (Nils Hausotte) wird zum Opfer von Edgars Machtspielen, der selbst immer wieder am Rande des Todes wandelt. Letzterer wird – meist nur als Schatten zu sehen – von Isabella Wolf verkörpert, die meistens hinter dem durchscheinenden Vorhang im alten Festungsturmzimmer in Erscheinung tritt. Dort, wo ein Gutteil der Szenen von Edgar und Alice stattfinden – und gefilmt, vergrößert, gespiegelt auf den Vorhang projiziert werden (Live-Schnitt).

Julia Kampichler

Szenenfotos aus „Totentanz“ in den Wr. Neustädter Kasematten im Rahmen des Festivals „Europa in Szene“ …

Wortwiege

Wortwiege

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Wortwiege

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Julia Kampichler

Julia Kampichler

Wiederholungszwang

Im vorderen, moderneren, aber spiegelgleichen Zimmer agieren dann vor allem Judit (Edgars Tochter, gespielt von der Alice-Darstellerin) und Allen, Kurts Sohn (ein und derselbe Schauspieler). Sie wiederholen gleichsam die toxische Beziehung – wobei hier sie die „Herr-scherin“ ist.

Auch wenn zu Strindbergs Zeit – veröffentlicht 1900 – Ehen nicht so leicht lösbar waren, ist das System von psychisch Aneinander-Geketteten wo es für alle Beteiligten wohl besser wäre, sie würden sich trennen, noch längst nicht ein Relikt der Vergangenheit.

Neben dem präzisen Schauspiel, das immer wieder in seelische Abgründe blicken lässt und dem über weite Strecken schattenartigen Dasein des Todes, sorgt das Live-E-Gitarrenspiel samt Loop-Station von David Gratzer für eine dezente, aber atmosphärische Anreicherung.

Follow@kiJuKUheinz

Zu einer Reportage über eine der „Totentanz“-Proben geht es hier unten