Rene Baumgartner

Szenenfoto aus "Draußen vor der Tür" in der Version von theater Cultura im Atelier Theater (Wien)

12.11.2026

Selbst der Fluss will ihn nicht

Wolfgang Borcherts Heimkehrer-Drama „Draußen vor der Tür“ als zeit- und ortsloses Plädoyer gegen jeden Krieg im Wiener Ateliertheater.

Auch wenn es die Geschichte eines einzelnen Kriegs-Heimkehrers ist – aber dennoch so, dass sie stellvertretend für die allermeisten seines Schicksals stand / steht, umfasst bzw. beinhaltet Wolfgang Borcherts Klassiker „Draußen vor der Tür“ noch viel mehr. Die auch und hier vor allem psychische Zerstörung durch Krieg einer- und ein sich nicht mehr Zurechtfinden, nicht angenommen, ja eher ausgestoßen zu werden andererseits sind (fast) zeitlos und orts-unabhängig.

In zunehmender Kriegsgefahr an vielen Ecken und Enden der Welt, allgegenwärtiger Militarisierung umso aktueller. Gilt außerdem auch für Menschen, die aus sicheren Zufluchtsorten in (vermeintliche) Heimaten gedrängt oder abgeschoben werden (sollen). Aber genauso für solche, die Zuflucht „Herberge“ suchen und so ganz und gar nicht willkommen sind.

In einer (nicht zu) dichten, spannenden Inszenierung (Regie & Fassung: Sebastian Schimböck) machen vier Schauspieler:innen diesen düsteren Text, ursprünglich als Hörspiel gesendet (13. Februar 1947), erst ein halbes Jahr später (21. November 1947) erstmals als Theaterstück aufgeführt, übrigens einen Tag nach dem Tod des damals erst 26-jährigen Autors, gruselig-lebendig werden.

Nirgends willkommen

Beckmann heißt der Kriegsheimkehrer, dem Wolfang Borchert in den acht Tagen, in denen er den Text schrieb und übrigens mit dem Untertitel „Ein Stück, das kein Theater spielen und kein Publikum sehen will“ versah, bewusst nicht einmal einen Vornamen gab. Die Ehefrau lebt längst mit einem anderen Mann zusammen. und auch sonst sieht er keinen Platz mehr in dem (Deutsch-)Land in das er zurückkommt. Er sucht Erlösung in der Elbe. Doch auch die will ihn nicht. „Ich will dein armseliges bisschen Leben nicht… Lebe erst mal. Lass dich treten. Tritt wieder!“

Und so muss er weiterleben, eher dahin vegetieren. Trifft irgendwann auf einen Ober-Vorgesetzten der Wehrmacht, einen Oberst, dem er als kleiner Befehliger einer kleinen Einheit unterstand. Trifft den Tod, trifft auf eine alte Frau, die in der Wohnung vertriebener Jüd:innen lebt… und trifft auf „den Anderen“, wie Borchert diese fiktive Person nennt.

„Der Andere“ mal drei

In dieser Version, die vom Verein Theater Cultura im Wiener Ateliertheater gespielt wird, schlüpfen drei Schauspieler:innen (Kostüme: Zarah Reiner) in diese Figur des „Anderen“:

Felicitas Lukas, die vor allem zwischen „Gott“ an den eh keiner mehr glaubt, dem Kabarett-Direktor und einer der beiden Oberst-Töchter hin und her switcht, ist eine der „Anderen“ – die übrigens, wie auch viel größer auf einer Bühnenwand ein lachendes Smilie tragen.

David Ignjatović sitzt schon vor Beginn der Vorstellung am Bühnenrand und schleckt als Tod symbolisch an einem Riesen-Lolli – es sind gute, nahrhafte Zeiten für den Tod, den Gott sogar als neuen Gott tituliert. Neben Tod spielt er noch den schon erwähnten Oberst und die Frau Kramer sowie einen Einbeinigen und ist ein weiterer „Anderer“.

Die dritte im Bunde der „Anderen“ ist Katharina Smutny, die auch als Elbe, die zweite Oberst-Tochter sowie eine junge Frau in Erscheinung tritt, die sich als Einzige für Beckmann zu interessieren scheint.

Sich selbst zu Fall bringen

Und dieser, der Hauptprotagonist, wird von Florian Sendlhofer gespielt. Gekonnt hinkt er mit dem im Text ihm zugeschriebenen steifen Bein, nachdem ihm eine Kniescheibe in Trümmer geschossen worden war. Glaubhaft gibt er den Verzweifelten, von dem irgendwie offenbleibt, ob er noch lebt oder dies alles nur mehr schon todgeweiht szenisch in den letzten Lebensminuten vor seinem geistigen Auge ablaufen lässt. Oder vielleicht vom Fluss ausgespuckt am Ufer als unterkühlten, hitzigen Wachtraum erlebt, oder… der Interpretationsspielraum ist groß.

Gegen Ende lässt der Beckmann-Darsteller mehrmals den Atem der Zuschauer: innen stocken, wenn er immer und immer wieder sich selbst zu Fall bringt, indem er mit dem einen Bein das andere weg-kickt. „Ich kann nicht mehr! Ich will nicht mehr!“ wird – ohne diese Sätze – spürbar – und nach den rund eineinhalb Stunden davor sehr, sehr nachvollziehbar.

Solo-Version-Tour

Wolfgang Borcherts ext hat der Schauspieler Bagher Ahmadi übrigens vor rund eineinhalb Jahren erstmals als Solostücke inszeniert, indem er alle Rollen übernimmt und von einer in die andere wechselt. Mit wenigen Kniffen. Und noch komprimierter – in rund einer Stunde. Er, der schon als Kind Schauspieler werden wollte, aus Afghanistan erst in den Iran flüchtete und letztlich in Österreich landete, wo er in Wien Schauspiel studierte, verleiht allein durch diesen Background dem Stoff nochmals eine weitere Dimension. Und mit minimalen Requisiten tourt er damit auch durch Schulen – Link zu dieser Stückbesprechung unten und dort auch verlinkt und auch zur Besprechung des Buches, in dem er seine Geschichte niedergeschrieben hat.

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INFOS: WAS? WER? WANN? WO?

Draußen vor der Tür

von Wolfgang Borchert

Regie & Fassung: Sebastian Schimböck
Schauspiel
Gott / Kabarett-Direktor / Eine Oberst-Tochter / Der Andere: Felicitas Lukas
Tod / Oberst / Einbeiniger / Frau Kramer / Der Andere: David Ignjatović
Die Elbe / Das Mädchen / Eine Oberst-Tochter / Der Andere: Katharina Smutny
Beckmann: Florian Sendlhofer

Kostüm: Zarah Reiner
Regie-Assistenz: Anouk Herscovici
Technik: Nina Schüller